Обновление изменило впечатления зрителей в двух крупнейших залах комплекса: Festival Theatre на две тысячи мест и Dunstan Playhouse, рассчитанном на пятьсот девяносто зрителей. При этом энергопотребление снизилось примерно на пятьдесят процентов, а свет стал равномерно заполнять пространство. Как рассказал руководитель технического и производственного цехов Натан Ласкомб, первоначальная система общего освещения, установленная в 1973 году, все еще использовалась спустя более чем пятьдесят лет. В основном она состояла из PAR 56 и других встраиваемых моделей с лампами накаливания, которые требовали замены. Настало время перейти на эффективные и экологичные светодиоды. Такая модернизация соответствовала и инициативе правительства, поэтому театр приступил к поиску оптимального варианта. «Одно из главных требований — качественное профессиональное диммирование, — объяснил Натан. — Мы тестировали множество приборов, которые резко выключались или включались на последних пяти-десяти процентах кривой диммирования. При ожидаемом сроке службы системы около десяти лет было крайне важно учесть такие нюансы». Натан также настаивал на управлении архитектурным и декоративным освещением по DMX или DMX через Ethernet. К этому решению подтолкнул опыт эксплуатации в Her Majesty’s Theatre — еще одной площадки города, которой управляет Фестивальный центр Аделаиды. Выяснилось, что такой подход дает технические преимущества. Кроме того, Натан хотел использовать модели с изменяемым цветом. Это открывает широкие возможности: от индивидуального оформления залов для презентаций и особых мероприятий до создания иммерсивных сцен. Управление по DMX и Ethernet позволяет при необходимости интегрировать общее освещение залов в управление светом приезжающих команд. Требования направлены на то, чтобы привести площадки в соответствие с современными стандартами сценического продакшена, и Anolis отвечали поставленным задачам. Новые световые схемы разработал Эдди Галак из Jands, австралийского дистрибьютора Anolis. Он предложил визуальную концепцию, соответствующую требованиям, подготовил окончательный проект и сделал моделирование. По словам Эдди, Натана и его команду впечатлили доступные варианты углов раскрытия и оптики Anolis, а также качество и насыщенность. Еще одним обязательным требованием стала цветовая температура белого света при входе зрителей в зал — 3200 K. Это немного холоднее стандартного значения, однако заказчики стремились сохранить характер прежнего освещения. Возможность точной настройки оттенков белого у Ambiane — еще одно весомое преимущество Anolis. В комплект вошли двенадцать встраиваемых Ambiane XP56 Recessed с линзами 45°; пятьдесят шесть Ambiane XP56 Recessed RGBW (тридцать шесть с линзами 45°, а двадцать с линзами 60°); девяносто три Ambiane MP111 RGBW с декоративными рамками по индивидуальному заказу (семьдесят пять с линзами 80° и восемнадцать с линзами 60°); а также тридцать шесть накладных Ambiane MP111 RGBW с линзами 60°. Все модели работают с температурой 3200 K. В Festival Theatre приборы есть в нескольких зонах: в потолке, под световыми мостиками, в нишах балконов, под ложами, а также в верхних и нижних позициях для скользящего освещения стен. В рамках общего ремонта и обновления интерьера заменили боковые колонны с волнообразными декоративными панелями. Новые Anolis в верхних и нижних позициях установили в специальных кожухах для сохранения исторического облика. Универсальность серии Ambiane стала решающим фактором при выборе системы. Она позволила локализовать и точно направить свет, добившись впечатляющей равномерности в зрительных залах. Кроме того, большинство приборов удалось установить в существующие места, что значительно упростило монтаж, особенно с учетом охранного статуса здания. Натан отмечает, что теперь система работает примерно на семидесяти процентах интенсивности, создавая необходимую освещенность белым светом на уровне 150–160 lx и цветным — 200–220 lx. При этом остается достаточный запас яркости, а персоналу больше не приходится работать на высоте, чтобы менять перегоревшие лампы. Эдди, который проектировал и подбирал решения Anolis для ряда ведущих концертных и театральных залов Австралии, отмечает и еще одно преимущество — при необходимости блоки питания можно приобрести на местном рынке. Управление освещением в залах осуществляется с помощью ETC Paradigm. Приборы подключены к отдельным сетям, но при этом их легко интегрировать в управление постановочным освещением или подключить к консоли. Обновление получило положительные отзывы как зрителей, так и сотрудников центра. Фото: Ben Clark, courtesy of Adelaide Festival Centre